Lista de cores

A lista parcial seguinte contém diversas cores, individualmente associadas a seus devidos artigos. Observe que os valores CMYK são nominais, e que não há conversão perfeita de RGB para CMYK. É recomendável a não utilização destes valores onde uma impressão de alta qualidade é necessária. Os valores atuais das cores abaixo estão corretas, mas muitos inferem que a amostra atual de cores que são exibidas é contraditória, devido à falta de correção gama. O branco realmente é branco, e assim também o preto, mas as cores entre este intervalo, especialmente cores escuras, são mostradas de maneira incorreta. Por exemplo, 50% cinza (metade entre branco e preto) deve ser tão claro como 50% de branco, e sem a correção gama, é apenas tão claro como 18% do brilho do branco em um monitor com 2.5 de gama (0.52.5 = ~0.1768), que é o valor gama padrão para a maioria de monitores LCD e CRT. Enfim, se a proposta destas cores é mostrar como os valores realmente parecem em monitores, e não em um mundo com correção gama perfeita, este argumento não se aplica ao caso.

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Água		#00FFFF	0	255	255	100	0	0	0	180	100	100
Água-marinha (cor)		#7FFFD4	127	255	212	50	0	17	0	160	50	100
Água-marinha média		#66CDAA	102	205	170	50	0	17	20	160	50	80
Amarelo		#FFFF00	255	255	0	0	0	100	0	60	100	100
Amarelo claro		#FFFFE0	255	255	224	0	0	12	0	60	12	100
Amarelo esverdeado		#ADFF2F	173	255	47	32	0	82	0	84	82	100
Amarelo ouro claro		#FAFAD2	250	250	210	0	0	16	2	60	16	98
Amarelo queimado		#EEAD2D	238	173	45	6	34	95	0	40	81	93
Ameixa		#DDA0DD	221	160	221	0	28	0	13	300	28	87
Amêndoa		#FFEBCD	255	235	205	0	8	20	0	36	20	100
Azul		#0000FF	0	0	255	100	100	0	0	240	100	100
Azul aço		#4682B4	70	130	180	61	28	0	29	207	61	71
Azul aço claro		#B0C4DE	176	196	222	21	12	0	13	214	21	87
Azul alice		#F0F8FF	240	248	255	6	3	0	0	208	6	100
Azul ardósia		#6A5ACD	106	90	205	48	56	0	20	248	56	80
Azul ardósia claro		#8470FF	132	112	255	48	56	0	0	248	56	100
Azul ardósia escuro		#483D8B	72	61	139	48	56	0	45	248	56	55
Azul ardósia médio		#7B68EE	123	104	238	48	56	0	7	249	56	93
Azul cadete		#5F9EA0	95	158	160	41	1	0	37	182	41	63
Azul celeste		#F0FFFF	240	255	255	6	0	0	0	180	6	100
Azul céu		#87CEEB	135	206	235	43	12	0	8	197	43	92
Azul céu claro		#87CEFA	135	206	250	46	18	0	2	203	46	98
Azul céu profundo		#00BFFF	0	191	255	100	25	0	0	195	100	100
Azul claro		#ADD8E6	173	216	230	25	6	0	10	195	25	90
Azul escuro		#00008B	0	0	139	100	100	0	45	240	100	55
Azul flor de milho		#6495ED	100	149	237	58	37	0	7	219	58	93
Azul furtivo		#1E90FF	30	144	255	88	44	0	0	210	88	100
Azul médio		#0000CD	0	0	205	100	100	0	20	240	100	80
Azul meia-noite		#191970	25	25	112	78	78	0	56	240	78	44
Azul pólvora		#B0E0E6	176	224	230	23	3	0	10	187	23	90
Azul real		#4169E1	65	105	225	71	53	0	12	225	71	88
Azul violeta		#8A2BE2	138	43	226	39	81	0	11	271	81	89

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Bege		#F5F5DC	245	245	220	0	0	10	4	60	10	96
Branco		#FFFFFF	255	255	255	0	0	0	0	0	0	1
Branco antigo		#FAEBD7	250	235	215	0	6	14	2	34	14	98
Branco fantasma		#F8F8FF	248	248	255	3	3	0	0	240	3	100
Branco floral		#FFFAF0	255	250	240	0	2	6	0	40	6	100
Branco fumaça		#F5F5F5	245	245	245	0	0	0	4	0	0	1
Branco navajo		#FFDEAD	255	222	173	0	13	32	0	36	32	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Cáqui		#F0E68C	240	230	140	0	4	42	6	54	42	94
Cáqui escuro		#BDB76B	189	183	107	0	3	43	26	56	43	74
Cardo		#D8BFD8	216	191	216	0	12	0	15	300	12	85
Castanho		#D2B48C	210	180	140	0	14	33	18	34	33	82
Chocolate		#D2691E	210	105	30	0	50	86	18	25	86	82
Ciano		#00FFFF	0	255	255	100	0	0	0	180	100	100
Ciano claro		#E0FFFF	224	255	255	12	0	0	0	180	12	100
Ciano escuro		#008B8B	0	139	139	100	0	0	45	180	100	55
Cinza		#808080	128	128	128	0	0	0	50	0	0	1
Cinza ardósia		#708090	112	128	144	22	11	0	44	210	22	56
Cinza ardósia claro		#778899	119	136	153	22	11	0	40	210	22	60
Cinza ardósia escuro		#2F4F4F	47	79	79	41	0	0	69	180	41	31
Cinza claro		#D3D3D3	211	211	211	0	0	0	17	0	0	1
Cinza escuro		#A9A9A9	169	169	169	0	0	0	34	0	0	1
Cinza fosco		#696969	105	105	105	0	0	0	59	0	0	0
Cinza médio		#DCDCDC	220	220	220	0	0	0	14	0	0	1
Concha		#FFF5EE	255	245	238	0	4	7	0	25	7	100
Coral		#FF7F50	255	127	80	0	50	69	0	16	69	100
Coral claro		#F08080	240	128	128	0	47	47	6	0	47	94
Creme de marisco		#FFE4C4	255	228	196	0	11	23	0	33	23	100
Creme de menta		#F5FFFA	245	255	250	4	0	2	0	150	4	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Dourado		#DAA520	218	165	32	0	24	85	15	43	85	85
Dourado escuro		#B8860B	184	134	11	0	27	94	28	43	94	72
Dourado pálido		#EEE8AA	238	232	170	0	3	29	7	55	29	93

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Esmeralda		#32CD32	50	205	50	76	0	76	20	120	76	80

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Feldspato		#D19275	209	146	117	0	30	44	18	19	44	82
Ferrugem		#A0522D	160	82	45	0	49	72	37	19	72	63
Fúcsia		#FF00FF	255	0	255	0	100	0	0	300	100	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Gelo		#F8F8FF	248	248	255	3	3	0	0	240	3	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Hortelã		#2E8B57	46	139	87	67	0	37	45	146	67	55

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Índigo - Aníl		#4B0082	75	0	130	42	100	0	49	275	100	51

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Jade		#228B22	34	139	34	76	0	76	45	120	76	55
Jambo		#FF4500	255	69	0	0	73	100	0	16	100	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Laranja		#FFA500	255	165	0	0	35	100	0	39	100	100
Laranja escuro		#FF8C00	255	140	0	0	45	100	0	33	100	100
Lavanda		#E6E6FA	230	230	250	8	8	0	2	240	8	98
Lavanda avermelhada		#FFF0F5	255	240	245	0	6	4	0	340	6	100
Lima		#00FF00	0	255	0	100	0	100	0	120	100	100
Linho		#FAF0E6	250	240	230	0	4	8	2	30	8	98

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Madeira		#DEB887	222	184	135	0	17	39	13	34	39	87
Magenta		#FF00FF	255	0	255	0	100	0	0	300	100	100
Magenta escuro		#8B008B	139	0	139	0	100	0	45	300	100	55
Mamão batido		#FFEFD5	255	239	213	0	6	16	0	37	16	100
Maná		#F0FFF0	240	255	240	6	0	6	0	120	6	100
Marfim		#FFFFF0	255	243	208	0	0	6	0	60	6	100
Marrom		#800000	128	0	0	0	100	100	50	0	100	50
Marrom amarelado		#F4A460	244	164	96	0	33	61	4	28	61	96
Marrom claro		#A52A2A	165	42	42	0	75	75	35	0	75	65
Marrom rosado		#BC8F8F	188	143	143	0	24	24	26	0	24	74
Marrom sela		#8B4513	139	69	19	0	50	86	45	25	86	55
Milho		#FFF8DC	255	248	220	0	3	14	0	48	14	100
Mocassim		#FFE4B5	255	228	181	0	11	29	0	38	29	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Naval		#000080	0	0	128	100	100	0	50	240	100	50
Neve		#FFFAFA	255	250	250	0	2	2	0	0	2	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Oliva		#808000	128	128	0	0	0	100	50	60	100	50
Oliva escura		#556B2F	85	107	47	21	0	56	58	82	56	42
Oliva parda		#6B8E23	107	142	35	25	0	75	44	80	75	56
Orquídea		#DA70D6	218	112	214	0	49	2	15	302	49	85
Orquídea escura		#9932CC	153	50	204	25	75	0	20	280	75	80
Orquídea média		#BA55D3	186	85	211	12	60	0	17	288	60	83
Ouro		#FFD700	255	215	0	0	16	100	0	51	100	100

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Peru		#CD853F	205	133	63	0	35	69	20	30	69	80
Pêssego		#FFDAB9	255	218	185	0	15	27	0	28	27	100
Prata		#C0C0C0	192	192	192	0	0	0	25	0	0	1
Preto		#000000	0	0	0	0	0	0	100	0	0	0
Púrpura		#800080	128	0	128	0	100	0	50	300	100	50
Púrpura média		#9370DB	147	112	219	33	49	0	14	260	49	86

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Renda antiga		#FDF5E6	253	245	230	0	3	9	1	39	9	99
Rosa		#FFC0CB	255	192	203	0	25	20	0	350	25	100
Rosa claro		#FFB6C1	255	182	193	0	29	24	0	351	29	100
Rosa embaçado		#FFE4E1	255	228	225	0	11	12	0	6	12	100
Rosa forte		#FF69B4	255	105	180	0	59	29	0	330	59	100
Rosa profundo		#FF1493	255	20	147	0	92	42	0	328	92	100
Rubro		#DC143C	220	20	60	0	91	73	14	348	91	86

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Salmão		#FA8072	250	128	114	0	49	54	2	6	54	98
Salmão claro		#FFA07A	255	160	122	0	37	52	0	17	52	100
Salmão escuro		#E9967A	233	150	122	0	36	48	9	15	48	91
Seda		#FFFACD	255	250	205	0	2	20	0	54	20	100
Siena		#FF8247

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Tijolo refratário		#B22222	178	34	34	0	81	81	30	0	81	70
Tomate		#FF6347	255	99	71	0	61	72	0	9	72	100
Trigo		#F5DEB3	245	222	179	0	9	27	4	39	27	96
Turquesa		#40E0D0	64	224	208	71	0	7	12	174	71	88
Turquesa escura		#00CED1	0	206	209	100	1	0	18	181	100	82
Turquesa média		#48D1CC	72	209	204	66	0	2	18	178	66	82
Turquesa pálida		#AFEEEE	175	238	238	26	0	0	7	180	26	93

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Urucum		#EC2300	236	35	0	1	97	100	1	9	100	93

Nome	Amostra	Tripleto hexadecimal	RGB			CMYK				HSV
Verde		#008000	0	128	0	100	0	100	50	120	100	50
Verde amarelado		#9ACD32	154	205	50	25	0	76	20	80	76	80
Verde azulado		#008080	0	128	128	100	0	0	50	180	100	50
Verde claro		#90EE90	144	238	144	39	0	39	7	120	39	93
Verde escuro		#006400	0	100	0	100	0	100	61	120	100	39
Verde floresta		#228B22	34	139	34	76	0	76	45	120	76	55
Verde grama		#7CFC00	124	252	0	51	0	100	1	90	100	99
Verde lima		#32CD32	50	205	50	76	0	76	20	120	76	80
Verde mar		#2E8B57	46	139	87	67	0	37	45	146	67	55
Verde mar claro		#20B2AA	32	178	170	82	0	4	30	177	82	70
Verde mar escuro		#8FBC8F	143	188	143	24	0	24	26	120	24	74
Verde mar médio		#3CB371	60	179	113	66	0	37	30	147	66	70
Verde pálido		#98FB98	152	251	152	39	0	39	2	120	39	98
Verde Paris		#7FFF00	127	255	0	50	0	100	0	90	100	100
Verde primavera		#00FF7F	0	255	127	100	0	50	0	150	100	100
Verde primavera médio		#00FA9A	0	250	154	100	0	38	2	157	100	98
Vermelho		#FF0000	255	0	0	0	100	100	0	0	100	100
Vermelho escuro		#8B0000	139	0	0	0	100	100	45	0	100	55
Vermelho indiano		#CD5C5C	205	92	92	0	55	55	20	0	55	80
Vermelho laranja		#FF4500	255	69	0	0	73	100	0	16	100	100
Vermelho violeta		#D02090	208	32	144	0	85	31	18	322	85	82
Vermelho violeta médio		#C71585	199	21	133	0	89	33	22	322	89	78
Vermelho violeta pálido		#DB7093	219	112	147	0	49	33	14	340	49	86
Violeta		#EE82EE	238	130	238	0	45	0	7	300	45	93
Violeta escuro		#9400D3	148	0	211	30	100	0	17	282	100	83

QUAL É O NOSSO FUTURO?

Olá pessoal, neste primeiro post inaugurarei com uma polêmica discussão sobre o texto "O divórcio entre o PSD e o HTML" que achei é bastante pretensioso, pois um não depende do outro. O texto parece voltado para programadores/front-end que tem a possibilidade de fazer a montagem e o layout sozinho. Claro que se souber fazer é uma "mão na roda" porque o tempo iria render demais. Porém o problema é querer desvincular as diversas maneiras de serem criadas as páginas de web. Eu trabalho com UI/UX e não significa que uso ou não um software gráfico para criação. Posso usar PSD, Corel, Illustrator e até PaintBrush ou o próprio desenho no papel. Acho que o futuro da melhor maneira de se construir uma interface funcional e perfeita é a comunicação entre os profissionais da área, independente da ferramenta que será feita.

 
 O texto aborda muito a exclusão dos programas gráficos para se fazer layout, e não é bem assim. O design pode ser feito só em CSS3, mas isso é uma OPÇÃO e não um "achado dos Deuses". Tudo depende muito da ideia do projeto. Se um cliente quiser usar textura, imagem, fotografia e o que mais ele quiser para melhor apresentar seu produto, falaremos com ele que não porque é antiquado e a tendência é FLAT DESIGN? Claro que não. Tendência é tendência e não uma religião. Um bom profissional usará a sua experiência para melhor atendê-lo adequando seu trabalho à melhor qualidade do produto final.
 

No Design Responsivo há dificuldades para se fazer várias coisas, isso está certo, mas não é motivo para excluir todas as possibilidades de se criar uma interface. Podemos estudar caso a caso. Usar qualquer coisa, testar, entrevistar usuários e prestar bem atenção nas possibilidades para balancear o layout, a funcionalidade e o objetivo, que pra mim são os três pilares de um bom projeto. Abraço e até a próxima discussão!

DICAS PARA UMA PÁGINA DE PRODUTOS EFICIENTE

Escolha um bom endereço na web (URL).
Não escolha aqueles endereços complicados e de difícil leitura. Eles dificultam a memorização.

A imagem está bonita e mostra exatamente como é o produto?
Uma imagem clara e verdadeira do produto a ser oferecido aumenta significativamente a decisão de escolha e compra.

É de fácil entendimento o nome ou o título do produto?
É importante que na descrição do produto haja palavras chaves relacionadas a ele, possibilitando que seja encontrado mais facilmente no processo de busca. Tente colocar o máximo de informações, como: marca, modelo, especificações técnicas, entre outros.

Coloque a descrição original do produto.
Inclua as informações originais do produto, além de melhorar a posição no ranking de buscas, gera maior credibilidade e convencimento do público-alvo.

Mostre claramente os caminhos de compra.
Uma ótima estratégia é o CTA (call-to-action), um indicador/botão de compra. É essencial que o botão esteja destacado e posicionado estrategicamente para que converta usuários em compradores.

Conteúdo em vídeo.
Vídeos demonstrativos do produto e de seu funcionamento têm se revelado como uma grande tática de divulgação e de conversão em vendas.

Feedback.
Opiniões são de grande importância para os negócios, tanto para a empresa como para os próprios compradores, que se sentem mais seguros. Procure manter um espaço para esse feedback, assim terá a oportunidade de saber o que seus clientes pensam e desejam.

A Experiência do Usuário e os CX Offices

O conceito de Experiência do Usuário (User Experience ou simplesmente “UX”, como é conhecido no mundo da tecnologia) é muito utilizado no desenvolvimento de programas e websites, mas pode ser aplicado à qualquer produto ou serviço, conforme as seguintes definições:

“A Experiência do Usuário (UX) está relacionada ao sentimento do indivíduo enquanto usuário de um produto, sistema ou serviço e a satisfação evocada no contato com este artefato. É preciso estar ciente, todavia, que não se projeta as experiências dos usuários propriamente, mas sim, criam-se as condições para que elas sejam evocadas (PREECE, ROGERS, SHARP, 2011)”.

“A Experiência do Usuário inclui aspectos atribuídos a uma interação humano-computador, mas também pode envolver a percepção de uma pessoa aos aspectos de usabilidade e facilidade para alcançar seus objetivos numa determinada interação. A experiência do usuário é vital para todos os tipos de produtos e serviços e se não for provida de uma maneira positiva, as pessoas certamente não os usarão mais (GARRETT, 2010)”.

Sob a ótica da Experiência do Usuário, devemos definir um cenário ideal como objetivo a ser alcançado, onde todos os percalços que prejudiquem uma “experiência perfeita” devem ser pontuados. Por exemplo, o layout de uma loja pode dificultar a locomoção dos clientes dentro dela, tornando a experiência do cliente mais complicada e ele pode deixar de consumir em tal loja... Os técnicos responsáveis pelo layout podem achar que o problema é inevitável e que os clientes se acostumarão com o passar do tempo, enquanto os vendedores percebem o volume de vendas cair.

É necessário sempre ter em mente que o importante não é provar qual o ponto de vista está certo ou errado (usuário x técnico), mas sim qual é o caminho para melhorar a experiência do cliente quando utiliza o serviço ou produto. Com uma infindável discussão sobre o certo e o errado, os problemas persistirão e nada será feito para solucioná-los. Nesse cenário do exemplo, todos serão prejudicados no curto, médio e longo prazo (clientes, vendedores e empresa).

Em empresas norte-americanas conscientes dessa necessidade de oferecer uma experiência de alta qualidade aos usuários de seus produtos/serviços, estão surgindo os chamados Customer Experience Offices (ou “CX Offices”), que são departamentos formados por equipes multidisciplinares de profissionais com o objetivo de agregar qualidade e valor à experiência do cliente/usuário.

As experiências dos clientes serão aceitas pelos mesmos como verdade, por isso, é essa percepção que você pode e deve gerenciar. Postado por Marcos Gonçalves

Fonte: http://cxoffice.blogspot.com.br/2013/10/a-experiencia-do-usuario-e-os-cx-offices.html

As fontes nos elementos HTML

As propriedades para as fontes, definem as características (os valores na regra CSS) das letras que constituem os textos dentro dos elementos HTML.

As propriedades básicas para fontes e que abordaremos neste tutorial são as listadas abaixo:

color:...................cor da fonte

font-family:..........tipo de fonte

font-size:.............tamanho de fonte

font-style:............estilo de fonte

font-variant:.........fontes maiúsculas de menor altura

font-weight:.........quanto mais escura a fonte é (negrito)

font:....................maneira abreviada para todas as propriedades

Valores válidos para as propriedades da fonte

color:

código hexadecimal: #FFFFFF código rgb: rgb(255,235,0) nome da cor: red, blue, green...etc

font-family:

nome da família de fontes : define-se pelo nome da fonte, p. ex:"verdana", "helvetica", "arial", etc. nome da família genérica: define-se pelo nome genérico, p. ex:"serif", "sans-serif", "cursive", etc.

font-size:

xx-small x-small small medium large x-large xx-large smaller larger length: uma medida reconhecida pelas CSS (px, pt, em, cm, ...) %

font-style:

normal: fonte normal na vertical italic: fonte inclinada oblique:fonte obliqua

font-variant:

normal: fonte normal small-caps: transforma em maiúsculas de menor altura

font-weight:

normal
bold
bolder
lighter
100
200
300
400
500
600
700
800
900

Vamos a seguir analisar cada uma delas detalhadamente através de exemplos práticos.

Como estudar e entender os exemplos

Para cada propriedade apresento as regras CSS para um ou mais elementos HTML e definidas dentro de uma folha de estilos incorporada, bem como um trecho do documento HTML onde se aplicam as regras.

A seguir mostro o efeito que a regra produz. Observe a regra e o efeito e para melhor fixar seu aprendizado reproduza o código no seu editor, mude os valores e veja o resultado no browser. Esta é a melhor e mais rápida maneira de você aprender CSS. Bons estudos! E faça ótimo proveito dos tutoriais. Fonte: www.maujor.com

Dicas de UX para sites desktop e mobile

Alexandre Wollner

Alexandre Wollner (São Paulo, 1928) é um designer gráfico brasileiro.

Wollner é considerado um dos principais nomes na formação do design moderno no Brasil, tendo participado de uma série de entidades importantes no fortalecimento do design brasileiro.

Wollner, quando adolescente, estudou no Instituto de Arte Contemporânea do Museu de Arte de São Paulo. Devido ao talento precoce, conseguiu uma bolsa para estudar na recém criada Escola da Forma de Ulm (sucessora da Bauhaus).

Ao voltar ao Brasil, criou, juntamente com Geraldo de Barros, Ruben Martins e Walter Macedo, a FormInform, escritório pioneiro em design no país.

Embora não tivesse o diploma de "designer gráfico" reconhecido, ganhou permissão especial do Ministério da Educação para dar aulas em cursos superiores, participando assim, da fundação da primeira escola de design do país, a Escola Superior de Desenho Industrial do Rio de Janeiro (ESDI).

Livros publicados
 
5 anos de design gráfico no Brasil: coletânea de portfólios. Edição Eduardo Viotti. São Paulo: Market Press, 2000.

WOLLNER, Alexandre. Alexandre Wollner. Apresentação Roberto A. Schumaker. São Paulo: Senac, 1999.

WOLLNER, Alexandre. Design visual 50 anos. São Paulo: Cosac & Naify, 2003.

Bibliografia
 
5 anos de design gráfico no Brasil: coletânea de portfólios. São Paulo: Market Press, 2000. 127 p., il. color.

AMARAL, Aracy (org.). Projeto construtivo brasileiro na arte: 1950-1962. Rio de Janeiro: MAM, 1977. 357 p., il. p&b.

AS BIENAIS e a abstração: a década de 50. São Paulo: Museu Lasar Segall, 1978. [60] p., il. color, p&b. (Ciclo de Exposições de Pintura Brasileira Contemporânea).

AYALA, Walmir (org.), CAVALCANTI, Carlos (org.). Dicionário brasileiro de artistas plásticos - Q - Z. Apresentação Maria Alice Barroso. Brasília: MEC: INL, 1973. v. 4, pt. 1, il. p&b. (Dicionário especializado, 5).

GULLAR, Ferreira. Arte Concreta. In: ______. Etapas da arte contemporânea: do cubismo à arte neoconcreta. 2.ed. Rio de Janeiro: Revan, 1998. 304 p., il. p&b.

NIEMEYER, Lucy. Design no Brasil. 2.ed. Rio de Janeiro: 2AB, 1998. 128 p. (Design).

Ligações externas
 
RedeDesign Brasil - biografia - em português
Arcoweb - entrevista - em português
www.centrocultural.sp.gov.br

O que é UX Design?

Tipologia ou tipografia? Não use o termo errado.

Muita gente se engana quando usa o termo tipologia para se referir à classificação do desenho de letras do alfabeto e de caracteres usados para formar as palavras. Neste caso o tipo é outro.

Por Sergio D Stefano

Uma grande bobagem que tenho ouvido ao longo dos anos é a insistência no uso do termo tipologia a para classificação de tipos. Tipologia na verdade é um termo pertencente à taxionomia, a ciência das classificações, o estudo das características das diferenças entre objetos e seres vivos de toda espécie.

Nós temos a tipografia que, aí sim, é a arte e processo de criação de caracteres. A tipografia tem origem etimológica na implantação da impressão por tipos móveis na Europa, a partir do século XV. Portanto é a forma certa.

Muitos acadêmicos, profissionais e universitários não usam o termo correto, talvez por falta de interesse sobre o tema ou vivência no assunto. Sei disso por experiência própria, pois meu trabalho de conclusão de curso na faculdade foi sobre tipografia. Parecia um assunto simples… mas não era.

Na prática a discussão sobre qual seria o termo correto – tipografia, e não tipologia – acabou trazendo problemas do começo ao fim do projeto. Mas felizmente algo importante ficou estabelecido.

O termo tipografia foi usado em todo o trabalho, em detrimento de tipologia, apesar da insistência de muitos. Mesmo na apresentação do projeto, um célebre arquiteto que fazia parte da banca examinadora bateu o pé quanto ao termo utilizado.

Qualquer pessoa que trabalhe na criação de sites tem muito a lucrar ao aprender um pouco mais sobre tipografia. De uns anos pra cá tenho participado de uma lista de discussão sobre tipografia muito interessante. Cadastre–se e terá informações de profissionais que estudam e se dedicam a esse fascinante tema.

Só não pergunte sobre tipologia, que a Lucy Niemeyer vai puxar uma orelha e eu puxo a outra! [Webinsider]

- See more at: http://webinsider.com.br/2003/03/03/tipologia-ou-tipografia-nao-use-o-termo-errado/#sthash.AEx9KahH.dpuf

Zupi Academy

Zupi Academy (www.zupiacademy.com). 

Este semestre acontecerá em 6 cidades.CONFIRA!

BELO HORIZONTE   |   BRASÍLIA   |   FLORIANÓPOLIS   |   PORTO ALEGRE   |    SÃO LUÍS   |   SÃO PAULO

Psicologia das cores

A cor é assimilada pelo ser humano através do sentido da visão. A visão é dos cinco sentidos o que mais rapidamente conduz a informação até ao cérebro. Dessa forma os olhos são os sensores e o cérebro é o processador.

Quando escolhemos uma cor para elaborarmos nossos trabalhos devemos ter em mente que estamos lidando com um elemento de estímulo imediato, e que essa cor escolhida provocará diversas reações em seus observadores, positivas ou negativas.

A subjetividade do artista, com sua sensibilidade e memória cromática condiciona totalmente a harmonia obtida entre as cores de seu trabalho. Da mesma forma como condicionam a interpretação do espectador da obra observada. As cores influenciam o estado psicológico dos seres humanos de várias maneiras, e são mais ligadas à emoção. As pessoas se lembrarão mais facilmente das cores do que de formas.

No ocidente, as cores surtem diferentes efeitos psicológicos sobre as pessoas, como sugere a lista:

• Branco - purificador, perfeição, pureza, neutralidade, humildade, limpeza, claridade, frieza e esterilidade, pureza, inocência, reverência, paz, simplicidade, esterilidade, rendição, união;

• Preto - luto, elegância, solidez, poder, modernidade, sofisticação, formalidade, morte, medo, anonimato, raiva, mistério, azar;

• Cinza - elegância, humildade, respeito, reverência, sutileza;

• Amarelo - concentração, disciplina, comunicação, ativa o intelecto, positividade, boa sorte;

• Vermelho - paixão, entusiasmo, impacto, agressividade, força, energia, amor, liderança, masculinidade, perigo, fogo, raiva, revolução, "pare";

• Rosa - Amor, carinho, suavidade, acolhimento, romantismo;

• Azul - harmonia, confidência, conservadorismo, austeridade, monotonia, dependência, tecnologia, liberdade, saúde, purificação, amabilidade, paciência, serenidade;

• Ciano - tranquilidade, paz, sossego, limpeza, frescor;

• Verde - esperança, cura, natureza, paz, natureza, primavera, fertilidade, juventude, desenvolvimento, riqueza, dinheiro, boa sorte, ciúmes, ganância, esperança;

• Lilás - influencia emoções e humores, intuição e espiritualidade;

• Roxo - velocidade, concentração, otimismo, alegria, felicidade, idealismo, riqueza (ouro), fraqueza, dinheiro; 

• Magenta - luxúria, sofisticação, sensualidade, feminilidade, desejo;

• Violeta - espiritualidade, criatividade, realeza, sabedoria, resplandecência, dor;

• Laranja - equilíbrio, generosidade, entusiasmo, alegria, aconchegante, energia, criatividade, equilíbrio, entusiasmo, ludismo;

• Castanho - sólido, seguro, calmo, natureza, rústico, estabilidade, estagnação, peso, aspereza.

Teoria das cores

A Teoria das Cores afirma que a cor é um fenômeno físico relacionado a existência da luz, ou seja, se a luz não existisse, não existiriam cores. O preto é percebido quando algo absorve praticamente toda a luz que o atinge. Já o branco é percebido em algo que reflete praticamente todas as faixas de luz. Pode-se dizer que o branco e o preto não são cores propriamente, e sim a presença ou ausência da luz.

Isaac Newton foi o primeiro a associar que a luz do Sol tinha forte relação com a existência das cores, quando dissociou a luz solar nas cores do arco-íris através de um prisma.Surgia ali o primeiro esboço do que posteriormente viria a ser chamada de Teoria das Cores.

Vários estudiosos do passado se dedicaram a entender o fenômeno das cores. Os primeiros sistemas de cores foram os de Newton e de Goethe. Estes sistemas se concentravam mais em saber como se formavam as cores. O Sistema de Chevreul, mais recente, também utiliza de um eixo vertical que indica o brilho e a saturação da cor. O sistema esférico de Otto Runge pretende descrever e encontrar harmonias cromáticas. Aqui, as cores puras e suas misturas situam-se no equador da esfera, e enquanto se aproximam do centro, pendem para a cor cinzento médio. Assim, as cores tornam-se escuras em direcção ao pólo inferior até atingir o preto, e tornam-se claras , até ao pólo superior, atingindo o branco.

Estes são sistemas de cores que visam organizar e racionalizar o estudo das cores no intuito de se constituir uma teoria das cores, no entanto a harmonia entre as cores não é assim tão objetiva. Hoje sabe-se bem que a cor é um fenômeno subjetivo, pois ela é constituída de ondas eletromagnéticas de uma faixa de frequência tal que as colocam dentro do que denomina-se espectro visível, ou seja, a faixa de frequência daquelas ondas que são captadas pela sensibilidade dos olhos humanos. Animais veem tudo de forma diferente.

Impressão Gráfica com Ouro e Prata

Segue abaixo um pequeno tutorial sobre como enviar seus arquivos para gráficas utilizando cores especiais, neste caso as tintas PANTONE® Ouro e Prata.

Primeiro verifique se seu software possui a biblioteca de cores Metallic Coated, é com ela que iremos trabalhar.

Para acessar essa biblioteca pelo Illustrator basta entrar no painel Swatches e clicar sobre o botão Swatch Libraries Menu > Color Books > PANTONE Metallic Coated.

O próximo passo é determinar quais áreas do layout irão apresentar os efeitos das cores metálicas. Assim como substituímos uma cor qualquer através do painel Swatches, da mesma forma é feita pelo novo painel exibido.

Clique sobre o objeto e em seguida escolha PANTONE 877C para a cor prata e/ou PANTONE 871C para a cor dourada.

Praticamente seu projeto está pronto, mas se quiser fazer um efeito diferenciado também é possível utilizando o recurso de impressão sobreposta.

Para isso selecione o objeto com a cor metálica e dentro do painel Attributes (Window > Attributes) clique sobre o botão Overprint Fill. Aparentemente seu documento não mudou nada, mas é possível visualizar uma simulação acessando o menu View > Overprint Preview.

Veja abaixo alguns trabalhos que utilizaram cores ouro e prata.

Fonte: http://www.willolimpio.com/2012/11/impressao-grafica-com-ouro-e-prata.html

Gramaturas de papéis para rotativas

Couchê: Papel convertido a partir de papel-base¹, revestido de um ou de ambos os lados com substâncias minerais, na máquina de revestir ou na própria máquina que faz o papel-base, podendo receber acabamento brilhante em supercalandra², texturizado, mate ou fosco. Por apresentar ótimas características de nivelamento superficial, é empregado na reprodução de trabalhos de elevada qualidade. Garante cores vivas e definidas na impressão. É bastante usado em revistas e publicações especiais.
Gramaturas³: 70g/m² – 80g/m² – 90g/m² – 115g/m² – 130g/m² – 150g/m² – 170g/m²

Couchê L-1 calandrado (brilho de um lado): usado principalmente para rótulos e temos disponível nas gramaturas 70, 75, 90 e 115g (de fabricação nacional)

Couchê L-2 calandrado (brilho nos dois lados): é o papel com brilho mais comumente usado para folders, catálogos, revistas e flyers e disponível nas gramaturas 75, 90, 115, 150, 170 e 230g (fabricação nacional) e 270, 300 e 370g (importado)

Couchê: É o papel comum de maior qualidade. Ele não é poroso como os anteriores,pois leva uma camada vedante em ambas as faces que o deixa impermeável e aparentemente mais fino ( se bem que mais resistente que os anteriores). Hoje é largamente utilizado para fabricação de panfletos e folders, assim como nas principais revistas, capas, cartões de visita e muito mais. Praticamente quase todas as gráficas utilizam este papel por que se tornou sinônimo de qualidade. Existe nas gramaturas aproximadas de 63 gr a 350 gr.

Couchê fosco (fosco dos dois lados): usado para folders, catálogos, revistas e flyers, geralmente usado para materiais que tenham muito texto (pois a falta do brilho ajuda na leitura), porém existe uma dificuldade e secagem (o que torna o processo de impressão um pouco mais demorado). Disponível nas gramaturas: 75, 90, 115, 150, 170 e 230g (nacional) e 270, 300 e 370g (importado).

Jornal: Papel de superfície irregular e pouco colada (representa uma variação maior na qualidade do impresso), de baixo custo, usado na impressão de jornais, folhetos, livros, revistas, materiais promocionais em geral.
Gramaturas: 48g/m² – 52g/m²

LWC (Lightweight Coated Paper): Papel fabricado com alta porcentagem de celulose, revestido fora de máquina com 8 g/m² a 19 g/m² de tinta couchê em cada face, utilizado na impressão de catálogos, revistas, livros, materiais promocionais. Alternativa para o papel couchê.
Gramaturas: 56g/m² – 57g/m² – 60g/m² – 70g/m² – 80g/m² – 90g/m²

Offset: Papel de impressão sem revestimento, fabricado com pasta química branqueada, conteúdo de carga mineral entre 10% e 15%, boa colagem interna e superficial. Oferece boa reprodução de imagens e é mais utilizado em livros e cadernos. As altas gramaturas são utilizadas em casos especiais.
Gramaturas: 56g/m² – 63g/m² – 70g/m² – 75g/m² – 90g/m² – 120g/m² – 150g/m² – 180g/m²

Offset (papel não calandrado ou sem brilho): esse é aquele papel que todo mundo utiliza em sua impressora. Por sua aparência mais simples (comparando-se com ou couchê L2 ou fosco), é mais usado para impressos comerciais, como papel timbrado, pedidos, notas fiscais, etc. Disponível nas gramaturas:  70, 75, 90, 120, 150, 180 e 240g

Offset: É um papel não revestido, ou seja, meio poroso, muito usado nos panfletos mais comuns, daqueles impressos em 1 cor apenas e distribuídos a torta e direita por aí.

Ele é considerado o papel mais simples, sendo batido em simplicidade apenas pelo papel jornal. É usado em panfletos de rua, miolo de livros, memorandos, receituários, notas fiscais, e quando mais grosso até em fichas e cartões. A principal vantagem é que é o melhor para escrita, pois por ser bem poroso absorve bem a tinta. É também um dos mais baratos. Existe de 50 gr a cerca de 300 gr. Existe em várias cores. As cartolinas estão incluídas neste grupo.

Papel Cartão (não calandrado ou sem brilho – tipo cartolina): usado para fichas ou impressos que precisam de um papel mais rígido e que são impressos em apenas 1 cor. Disponível nas gramaturas 180 e 240g, esses nos formatos: SP50x66 e RJ 55x73cm

Supercalandrado: Papel que recebeu acabamento acetinado em supercalandra², deixando o papel com mais brilho e transparência. É utilizado em publicações de grande tiragem.
Gramaturas: 52g/m² – 56g/m² – 60g/m²

Reciclado: Papel fabricado a partir de polpa de papel usado, desentintado e branqueado, ou a partir de aparas de impressão ou de conversão. Tem uma tonalidade mais escura, mas possui a mesma qualidade do papel offset.
Gramaturas: 63g/m² – 70g/m² – 75g/m² – 90g/m² – 120g/m²

Reciclados: papéis muito usados hoje em dia, por se tratar de papel feito com em torno de 25% de matéria-prima reciclada pós consumo e 75% de matéria prima virgem. Disponívl nas gramaturas: 75, 90, 120, 150, 180 e 240g

Reciclado: Acompanhando a moda ecológica, criou-se um papel que utiliza tanto aparas de papel pós consumo como pré consumo, ou seja, faz-se uma mistura de papel novo com papel usado. O papel é poroso como o papel offset e apresenta uma coloração amarelada típica. É muito usado pelas empresas para apresentar uma “posição ecológica”. Existe basicamente em 3 gramaturas: 90 gr, 120 gr e 250 gr, variando um pouco de acordo com o fabricante. É largamente usado em substituição do papel comum, prospectos e cartões de visita

Collor plus (tipo uma cartolina colorida): papéis com variadas cores, geralmente são usados para convites, sendo disponibilizado nas gramaturas: 90, 120, 180 e 240g

Supremo (e similares importados): É um papel intermediário entre o offset e o couchê. A característica principal é ser mais grosso que o offset de mesma gramatura e ter a parte selante apenas numa das faces. Existem muitas variações segundo a qualidade, seguindo agora da de pior qualidade para a melhor: Duplex (usado em folhinhas – textura de jornal no verso), Triplex (o duplex um pouco melhor- verso branco), Supremo (É o triplex de marca boa- o verso é bem lisinho), Supremo DuoDesign (é uma marca de um papel que leva a parte selante dos dois lados, porém com a mesma “grossura” dos papeis supremos. Existem especificamente para atender a demanda de cartões e capas de livros, indo aproximadamente de 200 gr a 400 gr. Muito usado também por algumas gráficas, sendo o supremo um substituto barato do couchê e o supremo duodesign um pouco mais conceituado que o couchê

Duplex (papel cartonado branco de um lado e kraft do outro): ideal para impressão de fotos na frente e textos e desenhos no verso, usado principalmente para imprimir tags (aquelas etiquetas que vem nas roupas), caixas e embalagens. Nas gramaturas: 230, 280, 370 e 410g

Triplex (papel cartonado branco dos dois lados, sendo um lado com brilho): ideal para embalagens com impressão coloridas dos dois lados, porém um lado brilhante e outro fosco. Usado principalmente para pastas, tags, cartão postal e cartão natal; disponível nas gramaturas: 230, 280, 370, 410g

Jornal: O papel jornal tem as mesmas características do offset, só que é mais fino e “sujo”, com muitas fibras soltas. É usado quase que exclusivamente para jornais, notas fiscais e panfletos vagabundos. Existe aproximadamente de 50 a 70 gr.

Papeis especiais: Para quem quer entender de papel a fundo existem algumas centenas de tipos de papeis em diversas cores. Em qualquer papelaria você encontra pelo menos uma centena. Mas a maioria só é usada em gráfica em serviços especiais atingindo preços altíssimos, pois só vão servir para aquele trabalho específico.

A gramatura de um papel é o peso de uma folha de 1m² ou seja:

Couchê 90g = uma folha de 1 x 1 m pesa = 90g
Duplex 230g = uma folha de 1 x 1 m pesa = 230g

Veja o cálculo:
“x” = seu impresso em m² x gramas do papel inteiro onde “x” é o peso que deveria ter o seu impresso pronto, sendo que a conta para saber “x” deve-se multiplicar a medida em m² do impresso pelo peso (gramas) do papel inteiro contratado.

Exemplos:

Seu trabalho é A4 impresso em um papel 90g, ou seja, a medida é 0,21 x 0,297m, o que equivale a = 0,06237m²
“x” = 0,06237 x 90g
“x” = 5,6133 g (= esse é o peso que deve ter o seu trabalho impresso, que você poderá conferir numa balancinha de precisão em uma padaria, p.exemplo – se seu impresso estiver com peso abaixo disso, não foi utilizado o papel na gramatura que você contratou)

Trabalho em A3 – 120g = 0,42 x 0,297 = 0,12474m² (é o tamanho de seu papel)
“x” = 0,12474 x 120 g
“x” = 14,9688 g (é o peso que deve ter seu impresso, basta conferir)

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¹Papel especialmente produzido para receber o revestimento couchê.

²A calandra é uma máquina constituída de um conjunto vertical de cilindros metálicos polidos e cilindros revestidos com tecido de fibra sintética alternados, entre os quais passa o papel sob pressão, afim de ser alisado.

³A gramatura é a massa de uma folha de papel expressa em gramas por metro quadrado. Uma baixa gramatura representa um papel mais fino e a alta gramatura indica um papel mais grosso.

Fonte bibliográfica: GRAPHOS - Glossário de termos técnicos em comunicação gráfica. Sérgio Rossi Filho. São Paulo. Editora Cone Sul, 2001

http://tudibao.com.br/2010/06/papeis-e-gramaturas.html

http://www.cardquali.com/entendendo-sobre-papel-gramaturas/